Все тангерос сходятся на том, что если
танго вас «зацепит», понравится настолько, что вы будете готовы посвятить немало усилий и времени на обучение, то вероятнее всего вы больше никогда не сможете с ним расстаться. Так что сразу хочу предупредить возможных начинающих танцоров: опасное это дело!

Мало того, что потратить придется еще и немало денег (нужно реально много классов, особенно мужчинам, чтобы научиться прилично танцевать), так и вкалывать придется не по-детски, развивая как собственную музыкальность и чувство ритма, так и технические навыки – умение держать

равновесие, переносить вес с одной ноги на другую, держать правильную
осанку (postura), и даже, прошу прощения, правильно ходить. Так называемая caminata правильными профессорами приводится в порядок месяцами и годами…

И только в процессе всего этого вы понимаете, что главное –
слушать музыку (и слова!), чувствовать партнера/партнершу и ВМЕСТЕ эту самую музыку интерпретировать, уже не отвлекаясь на технику исполнения элементов…

Хотя, слава богу, получать удовольствие от танцевания начинаешь довольно быстро. Всего через пару месяцев. Все-таки это социальный танец, в котором часто встречаются совершенно незнакомые люди, и важно именно получать удовольствие и от самой атмосферы, очень особенной, и от музыки, и от танца. И от партнера…

Учитывая особенности истории танго, которое долго время было совершенно неприличным танцем, по понятным причинам, танцем низов, родилась целая система знаков или кодов (codigos), которые строго применяются на аргентинских милонгах до сих пор, и в некоторых европейских странах – тоже. В частности, в Италии.

Основные кодигос связаны с тем, чтобы свести к минимуму возможные неприятности на милонге или после нее. Сейчас объясню, что я имею в виду.

Недостаток женщин, который и сейчас встречается иногда на милонгах, породил высокую конкуренцию между мужчинами, а горячая латинская кровь большинства тангерос делала даже потенциальные конфликты опасными. Говорят, еще лет 10 назад в некоторых районах Буэнос Айреса, на милонги de barrios мужчины заявлялись с ножами. И разборки могли начаться прямо при выходе.

Кроме того, такая вещь как отказ женщины танцевать, мог стать причиной того, что неудачливый партнер немедленно покидал данную милонгу и никогда больше на ней не появлялся. Стыдно потому что!

Кодигос ( правила) позволяют избежать абсолютного большинства
неприятных ситуаций, главное, их знать и соблюдать. Прежде всего – в Аргентине.

Итак, основные кодигос (правила), принятые на милонгах.

1. Если на танцы
приходят мужчина и женщина вместе и садятся тоже вместе, ни один другой мужчина не пригласит эту даму танцевать: мужчины как бы обязываются уважать права того из них, кто пришел не один.

Отсюда вывод: если вы приехали на аргентинскую
милонгу со своим «самоваром», а танцевать все же хотите с другими тоже, то даже заходить в помещение милонги и брать билеты надо по

отдельности. И садиться порознь!

2. Никогда и никто не может просто войти в танцевальный зал и сесть где хочет. Специальный организатор приветствует вас, интересуется, танцуете ли вы (потому что многие приходят просто посмотреть) и сам вас проводит к нужному столику и стулу.
Никакой дурацкой инициативы, пожалуйста! В случае чего вас все равно пересадят.

3. На традиционных милонгах женщин усаживают по одну сторону зала, а мужчин по другую. И бывают отдельные столики для пар и компаний. У знатных милонгерос (обычно это пожилые танцоры, преподаватели и так далее) на излюбленных ими милонгах есть собственные столики, которые для них всегда держат свободными. Это люди, которых знают в лицо поколения тангерос и которые сидят на одном и том же стуле десятилетиями! То есть, приехав через год, два или пять, вы можете в том же месте и в том же углу зала, в тот самый день недели, когда проходит данная милонга, найти своего бывшего преподавателя. И только он сам выбирает, кого пригласить за свой столик сегодня. Обычно это означает, что данная персона достойна внимания. А если это дама, то она хорошо танцует. И у нее отбоя не будет от приглашающих!

4. В танго ведущая роль безоговорочно принадлежит
мужчине. И именно ему дано естественное право выбирать, когда, под
какую музыку и с кем танцевать. Приглашение осуществляется с помощью кабесео (cabeceo), с расстояния, ни в коем случае не приближаясь непосредственно к столику, за которым сидит его избранница. Потому что…

5. … в танго на самом деле женщина – Королева. И ей тоже
дано право выбирать, в свою очередь, когда и с кем танцевать.

6. Кабесео: это характерный приглашающий жест головой, который делает мужчина, поймав взгляд интересующей его женщины. Это значит, что дама спокойно сидит на своем месте, потягивая шампанское (или что угодно еще), обмахиваясь веером и поглядывая вокруг. Чтобы пригласить ее, мужчина часто бывает вынужден встать, обойти зал по периметру
(через танцпол не ходит никто и никогда!) и встать на линию ее взгляда. Когда этот взгляд оказывается перехвачен, и оба смотрят друг на друга, мужчина делает кабесео и ждет ответа. Если дама согласна, она может улыбнуться и утвердительно кивнуть. При этом женщина обязательно
остается сидеть на своем стуле! Дама в танго Королева, как мы уже выяснили, и она никуда не должна спешить, или, упаси господь, куда-то бежать. Напротив: мужчина приближается к ее столику, продолжая удерживать контакт глазами, и останавливается напротив нее. Вот теперь, убедившись, что она все правильно поняла, дама с достоинством

поднимается и встречается с партнером уже на танцполе.

7. Что можно неправильно понять. На
многолюдных милонгах часто бывает аж до 1000 человек! В этом случае столики и стулья стоят вплотную, в несколько рядов. Часто бывает, что за вами, на той же линии взгляда мужчины, что и вы, сидит еще одна или несколько женщин. И может быть, он сейчас приглашает не вас, а ту, что сидит за вами. Еще не хватало, чтобы вы вскочили обе! Именно поэтому женщина должна оставаться на месте, дожидаясь, когда ободренный согласием мужчина приблизится к ней, чтобы уже на расстоянии 1-2 метров точно убедиться, что приглашение предназначено вам.

8. Женщина, которая в данный момент или вообще, не хочет танцевать с данным человеком, просто «не видит» его кабесео. Это очень удобно!
Может быть, она только села и хочет отдохнуть. Может быть, ей хочется поболтать минутку с подружкой, подкрасить губы, остыть немного или допить свой напиток. А может быть, ей не нравится этот мужчина или не устраивает его уровень танцевания. Так она его просто не замечает. При этом: ее никто не будет беспокоить за столиком, а мужчина не будет оскорблен отказом. На мой взгляд, гениально!

9. Приглашение
осуществляется не на один танец, а на танду.
Танда (tanda) – это последовательность из 3-4 танцев, обычно исполняемых в одном стиле или одним и тем же оркестром. Как правило, чередуются между собой танды танго, вальсов и милонг, между самими танцами короткие паузы, а между тандами ди-джей ставит так называемую кортину (cortina) – кусочек мелодии, которая категорически не похожа на танго. Эта кортина (по-испански – занавес) служит сигналом для расставания пары и немедленного покидания танцпола. В Буэнос Айресе при первых звуках кортины люди благодарят друг друга, мужчины часто провожают дам к их столику (иногда для этого нет возможности из-за огромного количества людей на танцполе), и все стремятся немедленно разойтись по своим местам. Из-за этого кортина бывает длиной в целую песню – минуты две. В Европе, где правила не так строго исполняются, кортины короткие – 30-40 секунд. Но у нас и нет столько танцующих….

10. Зачем нужно всем занять свое место? А вот как раз за тем, чтобы мужчины могли быстро найти своих следующих предполагаемых партнерш на их местах и успеть их пригласить раньше конкурентов. Если женщина хорошо танцует и/или

привлекательна внешне, на нее обязательно большой спрос. С хорошенькой юной блондинкой в мини-юбке непременно захотят потанцевать практически сразу. Но если она пока танцует не очень хорошо (или просто плохо), после первой же танды с ней будут танцевать только фрики, очень доброжелательные пожилые тангерос (многие так ищут себе учениц), или, чего греха таить, любители пообнимать задаром молодых прелестниц.
И наоборот: хорошо танцующая тангера может быть любого возраста и внешности, на нее всегда будет спрос даже и среди мальчиков, годящихся ей в сыновья. А то и во внуки! А она еще сто раз подумает, на чье кабесео ответить.

11. Один из самых строгих кодигос касается навигации на танцполе. Все пары движутся против часовой стрелки, уважая пространство соседних пар и всячески стараясь никого не задеть. Вы еще помните про ножи, которые до недавнего времени носили с собой аргентинские тангерос?
Теперь понятно, откуда традиция стараться по возможности никого не
толкнуть? Кроме того, в последние годы с развитием танго нуэво, где есть довольно существенные по амплитуде движения ногами, вплоть до подбрасывания ноги партнерши, вооруженной каблуком, такие жуткие травмы можно невольно нанести находящимся рядом, что надо быть очень внимательным! За навигацию в основном отвечает мужчина (предполагается, что дама сама должна понимать, когда нельзя махать ногами), поскольку он ведет женщину. И она чаще всего двигается спиной вперед, да еще и закрыв глаза.
Поэтому именно мужчина должен быть готов в любую секунду изменить
предполагаемый план, остановить партнершу, поменять направление движения или
фигуру, которую он задумал станцевать. Дама же должна быть всегда внимательна и готова вестись в любую сторону и на любой элемент, а также остановиться во
избежание столкновения с другой парой.

Потому что танго это 100% импровизация! И до сих пор мужчин, провоцирующих проблемы с навигацией, организаторы милонги могут
попросить покинуть помещение. Один раз я такое сама видела…